Η Maggie Gyllenhaal κάνει έρωτα με τον σύζυγό της — με την κάμερα

Σημαντικά spoilers για το σκηνοθετικό ντεμπούτο της Maggie Gyllenhaal,Η χαμένη κόρη.

Εάν η σκέψη του γάμου και της μητρότητας σας κάνει να θέλετε να τρέξετε για τους λόφους, θα έχετε μία από τις δύο αντιδράσεις στο Netflix Η χαμένη κόρη . Το πρώτο θα είναι μια γρήγορη επιθυμία να ενημερώσετε το βιογραφικό σας Bumble μόνο σε συνδέσεις. Το δεύτερο θα είναι η παρόρμηση να φωνάξετε στην οθόνη σας, ευχαριστώντας τη Maggie Gyllenhaal, την Elena Ferrante, ακόμη και τη Whoopi Goldberg (η οποία, αν και δεν έχει καμία σχέση με αυτήν την ταινία, είναι η προστάτιδα της δεν θέλει κάποιον στο σπίτι της ) για την τόσο τέλεια άρθρωση της όχι πάντα κοινωνικά αποδεκτής αλήθειας: ότι μερικές γυναίκες απλά δεν προορίζονται για το τραγούδι και το χορό του γάμου και της μητρότητας.

Η χαμένη κόρη,που ο Gyllenhaal διασκεύασε από το ομώνυμο μυθιστόρημα του Ferrante, ακολουθεί τη Λήδα (Ολίβια Κόλμαν), μια μεσήλικη πλέον, ανύπαντρη καθηγήτρια που κάνει διακοπές στην Ελλάδα. Αφού συναντά μια νεαρή μητέρα που ονομάζεται Nina (Dakota Johnson) στην παραλία, η Leda αναγνωρίζει κάτι σε αυτήν: ότι η Nina πνίγεται κάτω από το βάρος της απόκτησης ενός παιδιού. Η ιστορία λοιπόν εκτυλίσσεται σε δύο διαφορετικές χρονικές γραμμές — η κατάρρευση της ίδιας της οικογένειας της Λήδας στο παρελθόν και της Νίνας στο παρόν — χρησιμεύει ως παραβολή για τους κινδύνους της οικογενειακής ζωής. Αλλά αν, όπως εγώ, σίγουρα, 100% θέλετε να παντρευτείτε και να τεκνοποιήσετε, δεν είναι όλα τα καταδικαστικάΗ χαμένη κόρη -γιατί στην ταινία εμπεριέχεται η αξιοζήλευτη συνεργασία του ίδιου του Gyllenhaal.

Στις αναδρομές της Λήδας, συναντάμε τον καθηγητή Χάρντι, έναν απαρηγόρητα γενειοφόρο ακαδημαϊκό που υποδύεται στην τελειότητα ο επί 12 χρόνια σύζυγος της Τζίλενχαλ, Πίτερ Σάρσγκαρντ. Η νεαρή Λήδα (Τζέσι Μπάκλεϊ) βλέπει για πρώτη φορά τον Χάρντι σε ένα συνέδριο μεταφράσεων όπου δίνει μια διάλεξη για τον W. H. Auden. Τίποτα, και εννοώ τίποτα, δεν πρέπει να είναι καυτό για έναν λευκό άνδρα που στέκεται σε ένα αναλόγιο συζητώντας την ποίηση τουαλλολευκός — αλλά στα χέρια του Sarsgaard και στο πλαίσιο του Gyllenhaal, η ομιλία του τρίζει από σεξουαλικότητα. Στην επόμενη σκηνή ο Χάρντι απαγγέλλει το ποίημα Yeats Η Λήδα και ο Κύκνος —στα ιταλικά! Η προσποίηση! — στη Λήδα. Είναι μια φαντασίωση που δεν είχα από τότε που ήμουν δευτεροετής και ο καλογραμμένος δικέφαλος του καθηγητή μου έτρεμε καθώς μας διάβαζε από μια εκτύπωση του The Love Song του J. Alfred Prufrock . Αλλά στο τέλος της απαγγελίας του Χάρντι, βρήκα τον εαυτό μου να στηρίζει πραγματικά τη Λήδα να εγκαταλείψει τις αξιαγάπητες κόρες της με βρετανική προφορά, στο όνομα του κοκαλώματος.

Μερικά ποτήρια κακό, κόκκινο κρασί ακαδημαϊκού συνεδρίου αργότερα, η Λήδα και ο Χάρντι κάνουν την πράξη, και είναι μια σεξουαλική ανταλλαγή τόσο ερωτική που σχεδόν εξαγοράζει την κακοτυχία που τη βρίσκει στα τελευταία της χρόνια. Αλλά η δύναμη της σκηνής δεν προέρχεται μόνο από την υποκριτική. έχει τις ρίζες του στις ξεχωριστές σκηνοθετικές του επιλογές — δηλαδή στο γεγονός ότι η Gyllenhaal γνωρίζει τους άντρες της. Αντικειμενικά, αρκετά πράγματα κάνουν τον Σάρσγκααρντ να είναι απίστευτα επιθετικός. Υπάρχει όλη η ατμόσφαιρα του μπαμπά του Μπρούκλιν ( κρατάει μέλισσες και καλλιεργεί μόνος του τα βερίκοκα) , την υποκριτική του ικανότητα (εξαφανίζεται εντελώς σε ταινίες τόσο ποικίλες όσοGarden StateκαιΜία εκπαίδευση), και η σιωπηρή αλήθεια ότι έχει το είδος της καλής εμφάνισης του κινηματογράφου που του χάρισε μια καριέρα ως αστέρας του κινηματογράφου. Αλλά μέσα από αυτή τη σεξουαλική σκηνή μαθαίνουμε τι πιστεύει ο Gyllenhaal που τον κάνει να μαλώνει: το στήθος του.

Πριν ακόμα φιλήσει η Λήδα και ο Χάρντι, ξεκουμπώνει το πουκάμισό του — περνώντας τα δάχτυλά της μέσα από τα κυρίως μαύρα, αλλά ελαφρώς στίγματα με τα γκρίζα μαλλιά του στο στήθος. Το κοιτάζει με τα νύχια του, κοιτάζοντας το βρώμικο γούνα του, μαγεμένο καθώς ο Gyllenhaal αφήνει το στήθος του να καταλάβει σχεδόν ολόκληρη την οθόνη. Δεν βλέπουμε τίποτα άλλο από τη γυμνή μορφή του Σάρσγκααρντ - καμία λεπτή λάμψη του γυμνού κώλου του. ούτε καν όσο ένα τηγάνι προς τους κοιλιακούς του — αλλά ο Gyllenhaal μας έδειξε όλα όσα πρέπει να δούμε. Μόνο ο εραστής κάποιου ξέρει τα πιο όμορφα, οικεία μέρη τους.

Είναι μια δυναμική με την οποία φαίνεται να νιώθουν άνετα - κατά τη διάρκεια της πανδημίας ο Gyllenhaal γύρισε επίσης μια ταινία μικρού μήκους όπου Ο Sarsgaard έκανε σεξ με ένα δέντρο , έτσι είναι αυτό — και οι στοχασμοί τους σχετικά με τη διαδικασία φαίνεται να επιβεβαιώνουν μόνο αυτό το συναίσθημα. Έχεις τη γυναίκα σου να σε λατρεύει και να σε κινηματογραφεί με έναν συγκεκριμένο τρόπο, είπε πρόσφατα ο SarsgaardΝέα Υόρκη . Αν το άτομο που το κάνει στην κάμερα σε λατρεύει, τότε το κοινό θα σε λατρεύει... Αστειεύτηκα, «Όλοι πρέπει να το κάνουν αυτό με τις γυναίκες τους.» Ο Gyllenhaal απηχούσε αυτό το συναίσθημα κατά τη διάρκεια μια εμφάνιση σεΗ θέα : Είμαι με τον άντρα μου για πολύ καιρό. Έχουμε περάσει τόσα πολλά. Ξέρω ότι ο άντρας μου με αγαπάει. Ποιος θα μπορούσε να το κάνει αυτό καλύτερα από αυτόν;” Αλήθεια, κανείς.

Οι άντρες κινηματογραφιστές φτιάχνουν μούσες από τους συντρόφους τους από την αυγή του χρόνου: τον Tim Burton και την Helena Bonham Carter. John Cassavetes και Gena Rowlands. Federico Fellini και Giulietta Masina. ΣεΗ χαμένη κόρη, η Gyllenhaal ανατρέπει αυτή την ιδέα, στρέφοντας το γυναικείο βλέμμα στον σύζυγό της, και είναι η πιο καυτή - και πιο τριχωτή - είσοδος στον κανόνα μέχρι σήμερα.