Στα 28, ο Cherry Jones διάβασε το The Handmaid’s Tale. Χρόνια αργότερα, θα πρωταγωνιστήσει σε αυτό.
Στη σειρά Q&A του Bustle 28, οι επιτυχημένες γυναίκες περιγράφουν ακριβώς πώς έμοιαζε η ζωή τους όταν ήταν 28 ετών - τι φορούσαν, πού εργάζονταν, τι τις άγχωσε περισσότερο και τι, αν μη τι άλλο, θα έκαναν διαφορετικά. Αυτή τη φορά, η Τσέρι Τζόουνς μιλά για τη νέα της ταινία,Τα μάτια της Tammy Faye, και πώς έχει εξελιχθεί ο κόσμος του θεάτρου.
Το 1985, ένας 28χρονος Τσέρι Τζόουνς βρισκόταν στο Κέιμπριτζ της Μασαχουσέτης και συλλογιζόταν την πτώση της Αμερικής από τη χάρη. Ο ανερχόμενος ηθοποιός είχε πάρει ένα αντίγραφο της Μάργκαρετ ΆτγουντThe Handmaid’s Taleμόλις είχε δημοσιευθεί· περνώντας χρόνο κοντά στην πανεπιστημιούπολη όπου είχε στηθεί έκανε την προειδοποιητική ιστορία να φαίνεται πολύ κοντά. Θα περνούσα μπροστά από τον τοίχο του Χάρβαρντ και θα ανατριχιαζόμουν, λέει ο Τζόουνς στον Bustle για το διαβόητο σκηνικό εκτέλεσης του βιβλίου. Μετά άνοιγε την τηλεόραση και έβλεπε απόηχους της θεοκρατίας του μυθιστορήματος στην πραγματική ζωή: στον Πρόεδρο Ρόναλντ Ρίγκαν, ο οποίος εξελέγη για τη δεύτερη θητεία του με τη βοήθεια της στρατηγικής του Νότου και του Ευαγγελικού ενθουσιασμού. Ή στους τηλεευαγγελιστές Jim και Tammy Faye Bakker, οι οποίοι κήρυτταν το ευαγγέλιο της ευημερίας απευθείας στα σαλόνια των συναδέλφων.
το 3% netflix
Δεκαετίες αργότερα, η Τζόουνς - τώρα μια σεβαστή ηθοποιός της σκηνής και της οθόνης με πολλά Emmy και Tony στο όνομά της - βρίσκει τον εαυτό της να επισκέπτεται ξανά αυτές τις πολιτιστικές στιγμές. Πρώτον, ως μητέρα του Offred στην προσαρμογή του HuluThe Handmaid’s Tale, και πιο πρόσφατα ως μητέρα της Tammy Faye στην ομώνυμη βιογραφική ταινίαΤα μάτια της Tammy Faye. Καθώς ο Τζόουνς έχει χαράξει μια καριέρα στις τέχνες, η χώρα έχει κάνει σύρθηκε πιο κοντά προς το Η δυστοπία του Atwood , με ολοένα και αυστηρότερους ελέγχους που τοποθετούνται στα σώματα των γυναικών στο όνομα του Θεού. Είναι μια εξέλιξη που, κατά πάσα πιθανότητα, υποστηρίχθηκε από μερικούς θαυμαστές του τηλεοπτικού προγράμματος της Tammy FayeΤο PTL Club(PTL για Δόξα στον Κύριο). Φαινόταν αναπόφευκτο τότε; Ένιωσα απολύτως ότι θα μπορούσε να πάει με κάθε τρόπο, λέει ο ηθοποιός.
Ίσως επειδή οι γραμμές μάχης δεν είχαν ακόμη καθοριστεί. Ενώ ο διευθυντής επικοινωνίας του Ρίγκαν, Πατ Μπιούκαναν, θεώρησε ότι η κρίση του AIDS/HIV είναι μια μια απαίσια τιμωρία κατά των ομοφυλόφιλων ανδρών σε ένα άρθρο του 1983, η Tammy Faye υποστήριζε τους ασθενείς με AIDS. Κανείς δεν είχε τη μάσκαρα της Tammy Faye Bakker όπως οι γκέι άνδρες, λέει ο Jones. Αλλά την ίδια στιγμή, μόλις συνειδητοποίησαν τι είχε κάνει για την κοινότητα, οι άνθρωποι αφοσιώθηκαν σε αυτήν. Ετεροδοξία: λείψανο μιας άλλης εποχής.
Κάποια πράγματα, τουλάχιστον, έχουν αλλάξει προς το καλύτερο. Ο Τζόουνς ανακουφίζεται βλέποντας τις μέρες του λευκού προμαχώνα του θεάτρου να φθίνει, να αντικαθίσταται από ένα πιο ποικιλόμορφο και περιεκτικό status quo. Η Τζόουνς μπόρεσε να παντρευτεί τη σύζυγό της, την κινηματογραφίστρια Sophie Huber, λόγω των νόμων που πιστοποιήθηκαν πρόσφατα σε εθνικό επίπεδο. (Όχι ότι η σεξουαλικότητά της ήταν ποτέ θέμα στον κόσμο του θεάτρου, ο οποίος ήταν πάντα γεμάτος από ομοφυλοφιλία.)
Παρακάτω, η Τζόουνς μιλάει για τη ζωή της ως 28 ετών, πώς έχει αλλάξει ο κόσμος του θεάτρου και τις συμβουλές που θα έδινε στον νεότερο εαυτό της.
Ευγενική προσφορά του Cherry Jones
Πήγαινε με πίσω στο 1985. Πώς ένιωθες για τη ζωή και την καριέρα σου;
Α, περνούσα υπέροχα. έκαναLove’s Labour’s Lostστο American Repertory Theatre [στο Κέμπριτζ] και μερικά άλλα πράγματα, αλλά το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς που είχα κάνει εκεί, το έκανα νωρίτερα στη δεκαετία του '80. Αλλά επέστρεψα και έκανα μερικά πράγματα. Τότε ήμουν στη Νέα Υόρκη. Είχα μετακομίσει σε ένα διαμέρισμα στο Μπρούκλιν με φίλους, έτσι απλά πήγαινα μεταξύ Νέας Υόρκης και Βοστώνης. Είχα κάνει σχέση και είχαμε τελειώσει φιλικά. Και έτσι ήμουν και πάλι ανύπαντρη, αλλά απλώς δούλευα πολύ σκληρά και απολάμβανα να είμαι με τους φίλους μου στο θέατρο.
Πολλά βράδια ήσουν στη σκηνή, αλλά όταν είχες την ευκαιρία να βγεις έξω, τι έκανες;
Λοιπόν, ήμουν πάντα με το ποδήλατό μου. Είχα ζήσει στο Μανχάταν και ακόμα ένιωθα ότι το να πάω στο Μπρούκλιν ήταν λίγο σαν να πηγαίνω στη χώρα. Οπότε όταν έκανα παρέα, θα έκανα περισσότερο παρέα στο Μανχάταν, πρέπει να ομολογήσω. Απλώς πήγαινα σε θεατρικές παμπ και μέρη με φίλους — πήγαινα και έπαιρνα ένα μπουκάλι κρασί και καθόμουν έξω από το θέατρο Beaumont στα σκαλιά προς το Τζούλιαρντ και απλώς κολλάω σε μια ζεστή καλοκαιρινή νύχτα. Και πήγαινα σε πράγματα στο πάρκο. Η πόλη ετοιμαζόταν να γιορτάσει τα 100 χρόνια από τη γέφυρα του Μπρούκλιν.
Ήταν μια γλυκιά στιγμή για την πόλη, μέχρι που το AIDS ήταν γεμάτο, και μετά ήταν απλώς ένας εφιάλτης... Το ’85 ήταν ακριβώς όπως όλα σκοτείνιαζαν μέχρι το AIDS.
Για τι είσαι περήφανος από εκείνη την εποχή;
Πάντα χαιρόμουν που έμεινα στον κόσμο του θεάτρου αποκλειστικά για όσο καιρό, γιατί έπρεπε να μάθω περισσότερα. Και μαθαίνω αργά. Οπότε μου πήρε χρόνια και χρόνια και χρόνια πριν νιώσω ότι μπορώ να κρεμάσω το βότσαλο μου ως ηθοποιός. Στην πραγματικότητα, μόλις ήμουν περίπου 33 ετών ένιωσα ότι ήξερα τι έκανα. Έτσι, στα 28 μου, είχα ακόμα πέντε χρόνια για να αποκαλέσω τον εαυτό μου ηθοποιό χωρίς να κοκκινίζω. Οπότε ήμουν περήφανος για τον εαυτό μου που έμεινα σε αυτό.
Και ήμουν επίσης πολύ, πολύ, πολύ, πολύ τυχερός, γιατί έκανα θέατρο εκείνη την εποχή. Ήμουν λευκός και σχεδόν κάθε θεατρίνος στην Αμερική στα κύρια μη κερδοσκοπικά θέατρα έπαιζε για το 98% του λευκού κοινού. Οπότε ωφέλησα πάρα πολύ. Και αυτό ελπίζουμε ότι είναι μια πολύ απαρχαιωμένη κατάσταση τώρα και δεν θα ξανασυμβεί ποτέ, ποτέ. Και αυτό είναι ένα ένδοξο πράγμα για την πρόοδο στις Ηνωμένες Πολιτείες τα τελευταία αρκετά χρόνια. Δεν υπάρχει επιστροφή στον λευκό προμαχώνα του θεάτρου.
πώς να μειώσετε την ερυθρότητα των σπυριών
Πώς ήταν να βλέπεις τη βιομηχανία να αλλάζει με τα χρόνια;
Ήταν ένας αναστεναγμός ανακούφισης. Και θα πω ότι όταν τελείωσα το κολέγιο το 1978 ήμασταν 12 άτομα. Και τέσσερις από εμάς ήμασταν Αφροαμερικανοί και οι άλλοι οκτώ λευκοί. Και μπήκα στον κόσμο του θεάτρου γνωρίζοντας ότι η δουλειά μου θα ήταν χίλιες φορές πιο εύκολη. Και ήταν. Είχα έναν φίλο - έναν μαύρο ηθοποιό - που μπήκε κατευθείανΜια Γραμμή Χορωδίας. Και μετά νομίζω ότι ένας άλλος φίλος μπήκε ως χορεύτρια, στον κόσμο του θεάτρου. Και μετά οι άλλοι δύο φίλοι μου έγιναν δάσκαλοι, αλλά ήταν απλά δύσκολο. Θέλω να πω, είναι δύσκολο για οποιονδήποτε να πάει στο θέατρο, αλλά εκείνες τις μέρες, αν δεν ήσουν αυτό που έλεγαν Procter and Gamble, P&G, που σήμαινε λευκό και χαριτωμένο, θα ήταν πολύ δύσκολο να κάνεις καριέρα. Και έτσι ήταν.
Οπότε πότεΧάμιλτονήρθε - εννοώ, υπήρχαν πολλά που ήρθαν πριν από αυτό. Και μια οργάνωση κάλεσε The Non-Traditional Casting Project Ξεκίνησε, νομίζω, τη δεκαετία του ’80… Αλλά έκαναν ένα τεράστιο καλό, πείθοντας τους μη κερδοσκοπικούς οργανισμούς ότι ο Romeo δεν έπρεπε να είναι λευκό αγόρι και η Juliet δεν έπρεπε να είναι λευκό κορίτσι. Και αυτό ήταν κάπως η αρχή, αλλά χρειάστηκαν άλλα 30 χρόνια για να γίνει ένα βαθούλωμα.
Μιλήσαμε για τα προνόμια που είχατε στη βιομηχανία ως λευκή γυναίκα. Ήταν όμως καθόλου δύσκολο να πλοηγηθείτε στον κλάδο ως γκέι;
Ξέρετε, στο θέατρο, που βρίθει από ομοφυλοφιλία, δεν ήταν πρόβλημα. Αν είχα μια εκκολαπτόμενη κινηματογραφική καριέρα ως 28χρονη ομοφυλόφιλη γυναίκα, αυτό μπορεί να ήταν πολύ διαφορετικό. Τότε μπορεί να με ενθάρρυνε να κρατήσω το στόμα μου κλειστό. Και δεν θα το έκανα, γιατί δεν μπορώ να φανταστώ τίποτα χειρότερο από το να μην μπορείς να είσαι αυτός που είσαι. Θέλω να πω, έχουμε δει τι κάνει σε ορισμένους ανθρώπους που κρύβονται για χρόνια και χρόνια. δεν μπορεί να είναι εύκολο για την ψυχή τους. Όχι. Αλλά ήταν εύκολο για μένα.
Τι συμβουλή θα δίνατε στον 28χρονο εαυτό σας;
Ως ηθοποιός, μπορούμε να βασανιζόμαστε για τις ελλείψεις μας, όπως μπορεί ο καθένας για τον ένα ή τον άλλο λόγο σε αυτόν τον κόσμο. Και θα έλεγα απλώς να προσπαθήσει να συμπεριφερθεί στον εαυτό του όπως θα συμπεριφερόταν σε έναν αγαπημένο φίλο, με τρυφερότητα. Νομίζω ότι αυτό θα ήταν.
Αυτή η συνέντευξη έχει επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί για λόγους σαφήνειας.
