Πόσο πραγματικές είναι οι πραγματικές νοικοκυρές; Ρωτήστε τους παραγωγούς της εκπομπής
Αν έχετε ποτέ αναρωτηθεί τι πραγματικά συμβαίνει στα παρασκήνια τουΠραγματικές νοικοκυρές, είσαι τυχερός. Γύπας συγγραφέας του Brian MoylanThe Housewives: The Real Story Behind the Real Housewives είναι εδώ για να απαντήσει σε όλες τις καυτές ερωτήσεις σας σχετικά με το πώς η τηλεόραση του ριάλιτι γενικά και ηΠραγματικές νοικοκυρέςη σειρά ειδικότερα, γίνεται.Οι νοικοκυρέςκαλύπτει τα πάντα, από το casting μέχρι τους μισθούς, την ανάμειξη των παραγωγών έως τα κόλπα του μοντάζ — κάνοντάς το όσο πιο κοντά, οι περισσότεροι από εμάς θα έχουμε μια αληθινή εμπειρία στο πλατό.
Δεν ήταν εύκολο να αποκτήσεις πρόσβαση στον κόσμο του καστ που ελέγχεται από το Bravo. Το να πάρει [να μιλήσουν] οι νοικοκυρές και οι άνθρωποι που δούλευαν στην εκπομπή ήταν το πιο δύσκολο κομμάτι της δουλειάς του, λέει στον Bustle, κυρίως επειδή ο Bravo ζήτησε συγκεκριμένα από τα μέλη του καστ να μην μιλήσουν μαζί του. Όμως παρά τα εμπόδια στις συνεντεύξεις,Οι νοικοκυρέςθα είναι ανακούφιση για τους θαυμαστές που φοβούνται ότι οι αγαπημένες τους εκπομπές είναι εξ ολοκλήρου κατασκευασμένες. Αν μη τι άλλο, είναι πιο αληθινό από όσο πιστεύουν πολλοί θαυμαστές, λέει ο Moylan. Έχουν όλες αυτές τις θεωρίες συνωμοσίας και φαίνεται ότι, αν μη τι άλλο, οι γυναίκες το οδηγούν οι ίδιες.
Το βιβλίο έχει κυκλοφορήσει τώρα — αλλά προτού πάρετε το δικό σας αντίγραφο, μπορείτε να διαβάσετε ένα απόσπασμα από του Brian MoylanΟι νοικοκυρές σήμερα, αποκλειστικά στο Bustle.
«The Housewives: The Real Story Behind the Real Housewives» του Brian Moylan 23,49 $Δείτε στο Amazon
Στους παραγωγούς, The Chaos Agents Of TheΠραγματικές νοικοκυρέςΚόσμος
Πώς, ακριβώς, οι παραγωγοί παίρνουν αυτό που θέλουν από μια σκηνή; Λοιπόν, είναι λίγο σαν να είσαι ο διάβολος κινουμένων σχεδίων στον ώμο ενός χαρακτήρα κινουμένων σχεδίων, που τον οδηγεί να κάνουν αυτό που θέλουν να κάνουν, αλλά ίσως δεν έχουν τα κότσια να κάνουν διαφορετικά. Είναι σαν να είσαι πράκτορας χάους, αλλά αντί να κάνουν αναρχία, φτιάχνουν μια ιστορία.
Αν ήμουν έξω για δείπνο, μερικές φορές η κουβέντα θα μπορούσε να είναι για δύο ώρες προπόνησης στο γιογιό, λέει η Kristen Taekman, πρώην Real Housewife της Νέας Υόρκης. Η μόνη φορά που ήρθε ποτέ η παραγωγή για να με παρέμβει, μου έλεγαν, «Κρίστεν, άκου. Όχι πια κουβέντα για ασήμαντη εκπαίδευση. Ήθελα απλώς να σας υπενθυμίσω, θυμηθείτε χθες το βράδυ που συνέβη αυτό και αυτό.
Η Lisa Vanderpump χρησιμοποίησε ένα άλλο παράδειγμα σε ένα άρθρο του 2014Ο Παρατηρητής.Φανταστείτε ότι ένας φίλος αργεί πάντα και δεν λέτε τίποτα. [Οι παραγωγοί] λένε, «Εντάξει, μη μας λες απλώς αυτό που σκέφτεσαι, πες το στον φίλο σου.» Και τότε αυτό γίνεται κάτι που πυροδοτεί μια κατάσταση.
Ένας παραγωγός το εξηγεί ως εξής: Όταν είμαι στο χώρο παραγωγής μιας σκηνής, σκέφτομαι τι θα σκεφτεί το κοινό. Για παράδειγμα, μπορεί να σκεφτούν: «Εντάξει, άρα η Lisa Vanderpump λέει προφανώς ψέματα σε αυτές τις γυναίκες. Είναι προφανές ότι η γλώσσα του σώματός της ή η ιστορία της δεν αθροίζονται.» Το κοινό μπορεί να το σκέφτεται και να αναρωτιέται γιατί κανείς δεν την καλεί. Λένε ότι είναι δουλειά του παραγωγού να μπει εκεί και να ρωτήσει τις γυναίκες γιατί δεν λένε κάτι αν η Λίζα, υποθετικά, λέει ψέματα. (Και όλοι γνωρίζουμε ότι η Λίζα κάνει περισσότερα από υποθετικά ψέματα.) Απλώς ενθαρρύνει τις γυναίκες να σκεφτούν περισσότερο από εκείνη τη στιγμή, αυτό που πραγματικά συμβαίνει.
Οι εταιρείες παραγωγής έχουν διαφορετικά επίπεδα άνεσης με τον τρόπο με τον οποίο οι εμπλεκόμενοι παραγωγοί πρέπει να ανέβουν σε μια σκηνή. Παραγωγοί που έχουν εργαστεί για περισσότερες από μία εταιρείες μου είπαν ότι το Evolution δείχνει (RHOCκαιRHOBH) είναι σχετικά κλειστά, αφήνοντας τη δράση να εξελιχθεί όπως θα ήταν φυσικά. Στις εκπομπές Truly Original (όπωςRHOAκαιRHOP), αντίθετα, οι παραγωγοί παρεμβαίνουν στη μέση των σκηνών. Μπορεί να φτάσουν στο σημείο να τραβήξουν στην άκρη μια γυναίκα στη μέση ενός ομαδικού δείπνου για να της προτείνουν να πιέσει κάποιον περισσότερο ή να κάνουν την άποψή της πιο ξεκάθαρη. Εξακολουθούν να μην λένε στη Νοικοκυρά τι να πει ή πώς να νιώθει, αλλά την ενθαρρύνουν να σκεφτεί και να επεξεργαστεί έξω από τη δράση. Αυτό μπορεί να εξηγήσει γιατίRHOAκαιRHOPτείνουν να είναι πιο εκρηκτικοί και φροντισμένοι από δράμα σε δράμα, όπουRHOBHμπορεί να περάσει μια ολόκληρη σεζόν παλεύοντας για το αν επιστράφηκε σωστά ένας σκύλος διάσωσης.
Η ανωμαλία είναιRHONY,όπου οι παραγωγοί φέρονται να είναι πολύ κολλητοί, ίσως και περισσότερο από ό,τι στις εκπομπές Evolution — αλλά μπορούν να το αντέξουν οικονομικά. Το καστ είναι επαγγελματικό και το φέρνει πάντα. Όταν μπορείς να έχεις μια ολόκληρη σκηνή της Sonja Morgan να αφηγείται τι πρόκειται να ετοιμάσει για ένα ταξίδι το Σαββατοκύριακο και να είναι πιο αστεία από τα περισσότεραΤο Σάββατο βράδυ ζωντανάσκίτσα, γιατί να πειράξεις την ιδιοφυΐα;
Αυτό δεν σημαίνει ότι οι παραγωγοί δεν έχουν τα κόλπα τους, ακόμη και όταν μένουν εκτός δράσης. Ο Shane Keough λέει ότι πάντα κλιμακώνονταν τις ώρες άφιξης των ανθρώπων στα πάρτι, έτσι ώστε κάποιος να εμφανίζεται στις 6:00 μ.μ., άλλοι στις 6:30 και άλλοι στις 7:00. Στην αρχή νόμιζα ότι ήθελαν απλώς να βεβαιωθούν ότι θα μπουν όλοι. Αλλά στη συνέχεια, καθώς προχωρούσε, ανακάλυψα: «Ω, θέλουν αυτό το άτομο πρώτα εκεί γιατί είναι πιο τρελοί για κάτι».
Μετά θα μιλήσουν στο επόμενο άτομο που θα εμφανιστεί. Μέχρι να φτάσει εκεί το άτομο που είναι το καύσιμο για τον θυμό του πρώτου, όλοι είναι ζεστοί και έτοιμοι να ξεκινήσουν. Αυτό συνέβη με εκείνη τη στιγμή που η μαμά μου πήρε το κρασί στα μούτρα.
Αναφέρεται φυσικά στα περίφημαRHOCΤο πάρτι του τελικού της 6ης σεζόν στην πίσω αυλή της Vicki Gunvalson, όπου η Tamra Judge πέταξε ένα ποτήρι κρασί στο πρόσωπο της Jeana. Η Βίκυ έμενε δίπλα στη Τζίνα εκείνη την εποχή, αλλά οι παραγωγοί την έβαλαν να περιμένει μέχρι να φτάσουν όλοι οι άλλοι. Η Jeana αργότερα είπε στο BravoTV.com ότι όταν έφτασε, η Tamra ήταν ήδη πυρωμένη και είχε ένα μεγαλύτερο ποτήρι κρασί από οποιονδήποτε άλλο. Αν πήρε αυτό το ποτήρι από σερβιτόρο τροφοδοσίας ή από παραγωγό, δεν θα μάθουμε ποτέ.
Ένας πρώην παραγωγός μου είπε ένα από τα πιο σοφά πράγματα που έχω ακούσει ποτέ για τους Real Housewives. Το κλειδί, λένε, είναι να καταλάβουμε γιατί κάθε γυναίκα είναι στην εκπομπή. Θα ξεκινήσει μια επιχείρηση, για έρωτα, για να ξεφύγει από τον έλεγχο ενός συζύγου, για να βρει την ανεξαρτησία της ή την παλιά καλή αναζήτηση της φήμης της ποικιλίας στον κήπο; Αυτό το κίνητρο είναι που θα οδηγήσει την ιστορία της.
Αν αυτό μοιάζει περισσότερο με life coaching παρά με τηλεοπτική παραγωγή, είναι γιατίΠραγματικές νοικοκυρέςδιαφέρει από πολλά ριάλιτι με έναν βασικό τρόπο: αυτές οι γυναίκες πρέπει να επιστρέφουν χρόνο με το χρόνο. Είναι ένα πράγμα για έναν παραγωγό να χειραγωγεί κάποιον σε μια διαγωνιστική εκπομπή που δεν ξέρει τα σχοινιά και θα φύγει μετά από μια σεζόν. Παραγωγοί στοΟ εργένηςείναι γνωστό ότι παίρνουν συνέντευξη από τις γυναίκες στο σπίτι όταν έχουν περίοδο, ώστε να είναι πιο συναισθηματικές. Κρατούν επίσης τους διαγωνιζόμενους σε συνεντεύξεις για μεγάλο χρονικό διάστημα, κάνοντας την ίδια ερώτηση επανειλημμένα έως ότου το άτομο υποχωρήσει και απλώς δώσει στους παραγωγούς τον ήχο που θέλουν.
Αυτές οι γέφυρες μπορούν να καούν, με συναισθηματικό αποτέλεσμα αμέσως μετά από ένα επεισόδιο του δράματος της τηλεοπτικής πραγματικότηταςΦανταστικός.Όσο για τις νοικοκυρές, θα παραμείνουν (ελπίζουμε) έτσι οι παραγωγοί όχι μόνο δεν μπορούν να τις προδώσουν αλλά πρέπει να σφυρηλατήσουν δεσμούς μαζί τους.
Κατά τη διάρκεια των ταινιών μιας σεζόν, σε κάθε παραγωγό πεδίου συνήθως ανατίθεται να αναπτύξει μια σχέση με μία ή δύο γυναίκες. Θα το περιέγραφα σαν να μιλάς στην καλύτερη κοπέλα σου,RHODΗ Cary Deuber λέει για τη σχέση της με τους παραγωγούς. Απλώς κάθονται εκεί και λένε, «Γεια, τι πιστεύεις για την Tiffany εκεί;» Τι γνώμη έχετε για αυτήν; Δεν γνωρίζω. Απλώς, πιστεύω ότι αυτή και ο φίλος της είναι κάπως σκιεροί και δεν νομίζω ότι είναι ανερχόμενοι. Δεν ξέρω, απλά λέω, δεν ξέρω τι σκέφτεσαι.» Τότε αυτό είναι στο μυαλό σου, σωστά;
Μετά πηγαίνεις σε μια σκηνή και σκέφτεσαι, «Ω ναι, είναι κάπως σκιερά» και μετά το λες αυτό. Έτσι, είναι περισσότερο σαν να νιώθετε ότι μιλάτε σε έναν από τους φίλους σας, και στη συνέχεια απλώς αλλοιώνει την άποψή σας για τα πάντα.
Νομίζω ότι το άνοιγμα για τη ζωή σου τους βοηθάει να κάνουν το ίδιο, λέει ο Pete Garcia, ένας παραγωγός που εργάστηκε και στα δύοRHOCκαιRHONY.Πρέπει να καταβάλετε λίγη προσπάθεια και να κάνετε παρέα μαζί τους εκτός ρολογιού και απλώς να τους κάνετε παρέα. . . [έτσι] συνειδητοποιούν ή αισθάνονται ότι υπάρχει ένας άνθρωπος από την άλλη πλευρά που ακούει.
Ο Darren Ward, ο οποίος έχει εργαστεί σε όλο το franchise, ιδιαίτεραRHONY,είπε στο πλήθος στο BravoCon, Οι γραμμές γίνονται λίγο θολές και γινόμαστε λίγο σαν θεραπευτές επειδή είναι δουλειά μας να είμαστε εκεί και να τους βοηθάμε να πλοηγηθούν σε αυτό το ταξίδι, αυτό που είναι . . . Μιλάω με την Ντορίντα κάθε πρωί μεταξύ 7:00 και 8:00 π.μ. Το αποκαλώ το «πρωινό μου σύνθετο». Δεν μιλάμε για καμία σχέση με το σόου, το τι έβλεπε στην τηλεόραση, το πού πηγαίνει την ημέρα.
Τώρα που η Ντορίντα είναι εκτός εκπομπής, αμφιβάλλω ότι αυτά τα τηλεφωνήματα γίνονται. Αυτό συμβαίνει με τους περισσότερους τέτοιους δεσμούς, επειδή ο παραγωγός προχωρά σε μια νέα παράσταση και πρέπει να δημιουργήσει αυτές τις σχέσεις με ένα τελείως διαφορετικό καστ. Υπάρχουν κάποιες εξαιρέσεις, φυσικά. Έχω ακούσει, για παράδειγμα, ότι ο Kyle Richards είναι ιδιαίτερα στενός με μερικούς από τους μακροχρόνιους παραγωγούςRHOBH,ακόμη και κατά τη διάρκεια της εκτός σεζόν.
Όταν οι παραγωγοί του χωραφιού προσκρούουν στο ταλέντο, από την άλλη, δεν πάει καλά. Υπήρχε ένας παραγωγός που απολύθηκε στη μέση ενός ταξιδιού, λέει ο Γκρεγκ Μπένετ, ο οποίος ήταν γνωστός παίκτης πολλά νωρίςRHONJεποχές. Ήταν κατά τη διάρκειαRHONJσεζόν 4 όταν όλο το καστ πήγε σε ένα ταξίδι με RV στην κοιλάδα της Νάπα. Ήταν πιο σκληρή, σαν μια πραγματική παραγωγός ριάλιτι του LA. Δεν ήθελε να είναι φίλη μας και πάντα προσπαθούσε να μας πιάσει να κάνουμε κάτι που δεν έπρεπε να κάνουμε.
[Στο ταξίδι] άφησε ένα beat sheet έξω και έλεγε κυριολεκτικά: «Τα αγόρια πάνε για σέρφινγκ, αλλά η Lauren [Manzo, η κόρη της Caroline] μοιάζει με μια μεγάλη χοντρή φάλαινα με βρεγμένο κοστούμι και δεν θα το φορέσει». Η Caroline δεν χάρηκε και παραπονέθηκε στους παραγωγούς. Δεν την είδαμε ποτέ ξανά. Νομίζω ότι υποβιβάστηκε στο να κάθεται σε ένα ελικόπτερο και να κάνει εναέριες λήψεις για το υπόλοιπο του ταξιδιού. Η αμαρτία της δεν ήταν στο να δείξει το φύλλο παλμών, αλλά στο ότι προσπαθούσε να ταπεινώσει τη Λόρεν, αναγκάζοντάς την να κάνει κάτι που δεν ήθελε να κάνει.
Αυτή είναι η μόνη πραγματικά κακόβουλη ιστορία που έχω ακούσει για παρέμβαση παραγωγού. Οι δύσπιστοι θαυμαστές υποδεικνύουν συχνά τις βασανιστικές σκηνές όταν οι γυναίκες που μαλώνουν πρέπει να καθίσουν μαζί για μεσημεριανό γεύμα - σαν να τους δόθηκε εντολή για μεσολάβηση κρίσης από τα αφεντικά τους. Αλλά δεν έχει να κάνει τόσο με το να τους αναγκάζεις σε πράγματα που δεν θέλουν να κάνουν ή σε άβολες σκηνές, λέει ένας παραγωγός. Απλώς [οι γυναίκες] γνωρίζουν ότι το όλο θέμα για αυτές τις εκπομπές είναι η σύγκρουση και μετά η επίλυση συγκρούσεων. Έτσι, αν τσακωθείτε με κάποιον, θα πρέπει να τα φτιάξετε κάποια στιγμή ή θα πρέπει να προσπαθήσετε να το καταλάβετε, γιατί αυτή είναι ακριβώς η φύση του θηρίου.
Ένας συντάκτης με τον οποίο μίλησα είπε ότι μερικές φορές συγκεντρώνονται σκηνές ή τηλεφωνήματα μετά την ανάρτηση ενός επεισοδίου, έτσι ώστε η ιστορία να έχει νόημα στον θεατή. Αν δύο άνθρωποι τσακωθούν και ξαφνικά ξανασυναντηθούν, αυτό συμβαίνει συνέχεια στην πραγματική ζωή και είναι εντάξει, λένε. Αλλά αυτό που άρχισαν να κάνουν [οι παραγωγοί] είναι να λένε, «Πρέπει να έχουμε μια σκηνή που τους φτιάχνουν.» . . . Δεν τους λένε τι να πουν, είναι πραγματικά αυτοί, αλλά ξέρουν τι θα πάνε εκεί να κάνουν.
Ένας άλλος συντάκτης παρομοίασε αυτές τις σκηνές με μένα ως ένα πολύ ακριβό μάθημα αυτοσχεδιασμού.
τι να κάνετε όταν ο σύντροφός σας δεν σας εμπιστεύεται
Αν κάποιος συνωμοτεί για να προωθήσει μια ιστορία, είναι οι ίδιες οι γυναίκες, λέει ένας παραγωγός. Ακόμη και σε εκπομπές που ξέρω ότι είναι πολύ βαριές όσον αφορά το ότι οι παραγωγοί μιλάνε με τις γυναίκες πολύ περισσότερο και τις βοηθούν στην ιστορία τους, ποτέ δεν τις βλέπω να τις σπρώχνουν προς μια συγκεκριμένη κατεύθυνση.
Δεν ξέρω ότι η παραγωγή πάει απαραίτητα πολύ μακριά,RHODΟ Cary Deuber συμφωνεί. Νομίζω ότι πολλά από το καστ πηγαίνουν πολύ μακριά στο ότι ίσως κάποιος θέλει να γίνει γνωστός ή αναγνωρισμένος ή διάσημος. Κάποιος δεν μπορεί παρά να κάνει παραλληλισμούς ανάμεσα σε αυτό και την κακιά της LeeAnne Locken, το bête noire και το show. Η παραγωγή παίρνει μια κακή ραπ, αλλά αν δεν ήταν για παραγωγή, θέλω να πω, τι θα κάνατε; Απλώς να κάθεσαι εκεί και να βλέπεις κορίτσια να τρώνε νάτσος; Δεν μπορείτε να το κάνετε χωρίς παραγωγή.
Απόσπασμα απόΟΙ ΝΟΙΚΟΚΥΡΕΣ: Η ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗ ΙΣΤΟΡΙΑ ΠΙΣΩ ΤΙΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΕΣ ΝΟΙΚΟΚΥΡΕΣαπό τον Brian Moylan. Πνευματικά δικαιώματα © 2021 από τον Brian Moylan. Απόσπασμα με άδεια της Flatiron Books, τμήμα του Macmillan. Ολα τα δικαιώματα διατηρούνται. Κανένα μέρος αυτού του αποσπάσματος δεν επιτρέπεται να αναπαραχθεί ή να ανατυπωθεί χωρίς γραπτή άδεια από τον εκδότη.